{"id":3286,"date":"2024-02-07T17:21:07","date_gmt":"2024-02-07T23:21:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.univa.mx\/agora\/?p=3286"},"modified":"2024-02-07T17:21:50","modified_gmt":"2024-02-07T23:21:50","slug":"el-spiderverse-como-metafora-una-interpretacion-critica-desde-cox","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.univa.mx\/agora\/el-spiderverse-como-metafora-una-interpretacion-critica-desde-cox\/","title":{"rendered":"El Spiderverse como met\u00e1fora: Una interpretaci\u00f3n cr\u00edtica desde Cox"},"content":{"rendered":"

Lorelvir Escamilla Cassy \u2219 Estudiante de la Licenciatura de Relaciones Internacionales, ITESO<\/strong><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Spiderman: across the Spiderverse <\/em>(2023), es la secuela del filme Spiderman into the Spiderverse<\/em> (2018). Si bien en la primera cinta se nos narra la historia de Miles Morales, su origen como Spiderman y su misi\u00f3n para salvar el multiverso -al igual que sus contrapartes de distintas realidades- de colapsar; en esta segunda entrega nos dan una historia que se sumerge en el origen del concepto de Spiderman, m\u00e1s que en su origen como superh\u00e9roe.<\/p>\n

Considero que a trav\u00e9s de lo planteado por Robert Cox respecto a las tres fuerzas sociales y los tres niveles en los que estas fuerzan se mueven, es que la trama de Miles Morales en esta segunda cinta cobra sentido.<\/p>\n

Cox explica que la estructura hist\u00f3rica es un orden pol\u00edtico y social en un momento dado como un producto hist\u00f3rico, intersubjetivamente construido. Al mismo tiempo, esta se construye a partir de tres fuerzas: capacidades materiales, ideas intersubjetivas\/im\u00e1genes colectivas e instituciones.\u00a0<\/em><\/p>\n

Spiderman: across the Spiderverse<\/em> nos presenta la continuaci\u00f3n de la historia de Miles Morales y c\u00f3mo este entiende su papel como Spiderman. Al enfrentarse a La mancha<\/em> (1) y descubrir que este planea matar a su padre dentro de los siguientes d\u00edas, Miles toma la decisi\u00f3n de volver a casa y evitar que el villano logre su cometido, sin embargo, Miguel O\u2019Hara (l\u00edder y creador de la Spider Societ<\/em>y (2) no le permite lo anterior; abogando que, si Miles vuelve a su realidad para salvar a su padre, este estar\u00eda rompiendo un evento can\u00f3nico, desatando as\u00ed la destrucci\u00f3n de su realidad.<\/p>\n

De acuerdo con Miguel -y otros miembros de la Spider Society<\/em>– Spiderman tiene<\/em> que sufrir y sacrificarse, puesto que este sufrimiento es una constante en todos los universos (cre\u00e1ndose as\u00ed un evento can\u00f3nico). De hecho, Miguel se lo dice a Miles cuando este planea volver a su mundo Being Spiderman is a sacrifice, that\u2019s the job, that\u2019s what you signed up for<\/em> (3), al igual que Pete B. Parker se lo confirma minutos despu\u00e9s cuando le dice Bad thing are gonna happen, it makes us who we are<\/em> (4). Miles, entonces, tiene que dejar a su padre morir para que se cumpla el evento can\u00f3nico de Spiderman perdiendo a un polic\u00eda con el que tiene un v\u00ednculo cercano.<\/p>\n

Pues bien, sabiendo lo anterior, es sencillo identificar los tres tipos de fuerzas que constituyen una estructura hist\u00f3rica. Empezando por las capacidades materiales, la Spider Society<\/em> cuenta con un tipo de tecnolog\u00eda que permite que sus agentes no glitcheen<\/em> cuando viajan a un universo que no es el suyo. Esto les da una ventaja, puesto que pueden viajar libremente a trav\u00e9s de distintos universos sin sufrir las consecuencias que esto trae, fortaleciendo as\u00ed el papel de la Spider Society <\/em>en el orden del multiverso. Tambi\u00e9n, podr\u00edamos argumentar que los mismos agentes de la sociedad cuentan como capacidades materiales, puesto que estos, al pertenecer a distintas realidades, tienen acceso a tecnolog\u00edas que les facilita tanto el trabajo de ser Spiderman, como el de agentes de la sociedad (5).<\/p>\n

Por otro lado, la creencia de que Spiderman necesariamente tiene que sufrir (ya sea la p\u00e9rdida de un t\u00edo\/t\u00eda -o de un amigo-, la muerte de un polic\u00eda cercano o de Gwen Stacy) es una idea intersubjetiva, al igual que una imagen colectiva, puesto que es sobre esta idea en la que la estructura de la Spider Society<\/em> se apoya para justificar los eventos can\u00f3nicos.<\/p>\n

No hay que olvidar que las im\u00e1genes colectivas pueden ser variadas y este es el caso tambi\u00e9n con Miles. Este tuvo un inicio distinto a todos los Spiderman, puesto que contrario a With great power, comes great responsanility<\/em> (6), \u00e9l escuch\u00f3 palabras distintas de parte de su t\u00edo Aaron: You\u2019re on your way. Just keep going, just keep going<\/em> (7). Esta es una gran distinci\u00f3n entre lo que ser Spiderman significa para los dem\u00e1s y lo que significa para Miles. Mientras que para los otros Spiderman significa sacrificio, responsabilidad y sufrimiento, para Miles significa futuro y todo lo que este puede ser. No lo definen su pasado -como a los dem\u00e1s- sino, su futuro y lo que ser\u00e1 de \u00e9l, tal y como nos lo hace saber a lo largo de la pel\u00edcula cuando dice more like a success in progress<\/em> o Everyone keeps telling me how my story is supposed to go. Nah, imma do my own thing<\/em> (8).<\/p>\n

Miles es la ant\u00edtesis de la imagen colectiva de la idea de lo que ser Spiderman significa y esto tiene un fuerte impacto para el final de la cinta, cuando se nos muestra como Gwen Stacy junto con Peter B. Parker y otras variantes de Spiderman se relevan contra la Spider Society<\/em>, impulsados precisamente por la nueva imagen colectiva de Miles Morales, tal y como lo plantea Cox: El choque de im\u00e1genes colectivas rivales evidencia el potencial de v\u00edas alternativas de desarrollo<\/strong> y plantea preguntas sobre las posibles bases materiales e institucionales de una estructura alternativa emergente<\/em>.<\/p>\n

Por \u00faltimo, la instituci\u00f3n es, evidentemente, la Spider Society<\/em>, puesto que a trav\u00e9s de esta se perpet\u00faa el orden basado en la priorizaci\u00f3n y protecci\u00f3n de los eventos can\u00f3nico. Esta instituci\u00f3n se fortalece a trav\u00e9s de sus capacidades materiales, ideas e im\u00e1genes, sin embargo, es la instituci\u00f3n la que permite que se den y fortalezcan las dos fuerzas antes mencionadas.<\/p>\n

Ahora, respecto a los tres niveles (fuerzas sociales, formas de estado y \u00f3rdenes mundiales), estos se nos revelan hasta el final de la cinta. El cambio de organizaci\u00f3n de producci\u00f3n <\/strong>-creaci\u00f3n de fuerzas sociales- podr\u00eda entenderse como el Miles que hemos visto hasta ahora siendo mordido por la ara\u00f1a que debi\u00f3 morder al Miles del universo 42, lo cual genera toda una nueva realidad en donde Peter Parker muere y es entonces que Miles se convierte en Spiderman, uno disruptivo al concepto tradicional que se tiene de este superh\u00e9roe. Lo anterior, deja a la otra realidad sin Spiderman y el mundo a merced de los seis siniestros (9) -tambi\u00e9n a Miles del universo 42, volvi\u00e9ndose The Prowler- <\/em>(10), esto alterando la estructura de los estados <\/strong>(en este contexto entendiendo estados como realidades), lo cual lleva a la creaci\u00f3n de la Spider Society<\/em> que elimina anomal\u00edas y mantiene el multiverso a raya (configur\u00e1ndose as\u00ed, un orden mundial<\/strong>).<\/p>\n

Por \u00faltimo, me gustar\u00eda aclarar que la teor\u00eda cr\u00edtica, independientemente de los eventos can\u00f3nicos, sigue funcionando para explicar esta cinta. Lo anterior debido a que, si a Miles lo mordi\u00f3 la ara\u00f1a del universo 42, ocasionando as\u00ed que el Spiderman del Universo de Miles muriera, al igual que el Miles 42 no se volviera Spiderman, sino The Prowler<\/em>, rompi\u00e9ndose as\u00ed dos<\/strong> eventos can\u00f3nicos, de igual manera no se destruy\u00f3 ninguna de esas dos realidades. Ergo,<\/em> Miguel est\u00e1 en lo incorrecto y la estructura de eventos can\u00f3nicos no limita, pero s\u00ed restringe. Es maleable, flexible y puede <\/strong>cambiar, justo como Cox lo explica.<\/p>\n

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Referencias<\/em><\/p>\n

Cox, R. (1996). Social forces, states and world orders. Approaches to world order. Cambridge University Press.<\/p>\n

Dos Santos, J., Thompson, J,. et al. (2023). Spiderman: across the spiderverse.<\/p>\n[1]. Villano principal de la pel\u00edcula (n\u00f3tese que este es el villano, puesto que Miguel O\u2019Hara y la Spider Society funcionan, m\u00e1s bien, como antagonistas).<\/p>\n

    \n
  1. Equipo secreto conformado por distintos Spiderman de m\u00faltiples universos que tiene como objetivo proteger la seguridad del multiverso, a trav\u00e9s de la eliminaci\u00f3n de anomal\u00edas.<\/li>\n
  2. \u201cSer Spiderman es un sacrificio, ese es el trabajo, eso es a lo que te enlistaste\u201d. Ir\u00f3nicamente, esto contrasta con los que Hobie Brown -otro miembro de la Spider Society- le dice a Miles cuando este se encuentra emocionado por unirse a la sociedad \u00abNo te enlistes a menos que sepas por qu\u00e9 est\u00e1s luchando\u201d.<\/li>\n
  3. \u201cCosas malas nos van a suceder, es los que nos hace lo que somos.\u201d<\/li>\n
  4. Tal y como lo es el caso Margo Kees, una Spider-Woman (en su universo conocida como Spider-Bite) que lucha a trav\u00e9s de la realidad virtual, puesto que su universo es una realidad en un mundo digital conectado a\u00a0internet.<\/li>\n
  5. \u201cUn gran poder conlleva una gran responsabilidad.\u201d<\/li>\n
  6. \u201cEst\u00e1s en camino. S\u00f3lo sigue adelante, s\u00f3lo sigue adelante.\u201d<\/li>\n
  7. \u201cM\u00e1s como un \u00e9xito en progreso\u201d o \u201cTodo mundo me dice como debe ir mi historia. Nah, lo har\u00e9 a mi manera\u201d.<\/li>\n
  8. Grupo de villanos que se enfrentan a Spiderman.<\/li>\n
  9. Villano de Spiderman.<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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